Questões de Educação Artística

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No teatro, o meio ambiente passa a ser, para os naturalistas,

  • A.

    o ambiente de observação do homem, o qual determina o movimento das personagens.

  • B.

    a climatização das salas de teatro, no inverno ou no verão.

  • C.

    a dramaturgia dos objetos cênicos, que muitas vezes acontece sem a presença do ator.

  • D.

    a cena entre os protagonistas no auge da tensão dramática.

  • E.

    a utilização de meios naturais de iluminação cênica, como o uso de velas.

No exercício da improvisação teatral, os processos de sensorialização e fisicalização revelam que

  • A.

    o corpo do ator não necessita de uma representação mental da imagem corporal para desenvolver uma intuição imediata de seu corpo na atuação cênica.

  • B.

    o corpo controlado ou corpo solto, assim como um ritmo rápido, lento ou normal são um padrão universal, independentemente da cultura em que o corpo do ator está inserido.

  • C.

    o contexto cultural não influencia no que é velado ou desvelado no corpo do ator.

  • D.

    o corpo do ator pode ser manipulado do exterior, a partir de outros corpos, ou então ele pode agir por si mesmo, comandando a si próprio.

  • E.

    o corpo do ator fica inalterado com a presença do olhar do outro, do espectador.

No teatro, a maquiagem tem uma importância particular na evolução da cena teatral, pois

  • A.

    é sempre imutável em suas origens, permanecendo a mesma tanto na iluminação a gás quanto com o uso da luz elétrica.

  • B.

    encontra-se, entre suas funções, o poder de embelezar, codificar o rosto, teatralizar a fisionomia, estender as formas teatrais além do rosto.

  • C.

    não é mais usada em peças pós-dramáticas, principalmente nas realizadas na rua.

  • D.

    todos os atores que entram em cena em certas peças, como no teatro Kabuki, usam a mesma maquiagem.

  • E.

    ela tem caráter ritual nas peças representadas no século XIX.

Na leitura da mensagem da personagem teatral, é correto afirmar que

  • A.

    a personagem cênica adquire, graças ao ator, uma precisão e uma consciência que a fazem passar do estado virtual ao estado real.

  • B.

    todo espectador, ao assistir a uma peça teatral, compara a personagem lida com a personagem vista.

  • C.

    a personagem inventa seu discurso independentemente da atuação do ator.

  • D.

    deve-se buscar, para compreender uma personagem na cena teatral, unicamente o seu texto escrito.

  • E.

    uma personagem é realizada cenicamente com a desconstrução de signos.

É correto afirmar que, em cena, a função do olhar do ator é

  • A.

    uma fonte limitada de informações, tornando prescindível a palavra.

  • B.

    separar os elementos espaciais presentes na cena, fragmentando-a.

  • C.

    libertar espaços cênicos da prisão da crítica dos espectadores.

  • D.

    ser o espelho do espectador, introduzindo-o em sua própria narrativa.

  • E.

    ligar a palavra à situação, conectando o discurso aos elementos da cena.

Pedrinho é aluno de uma escola em Ilhéus (Bahia) e escuta diariamente determinada rádio. Seu programa favorito atingiu altos índices de audiência no Carnaval de 2008. Assinale a alternativa que apresenta a lista de compositores ou intérpretes que melhor se encaixam na preferência de Pedrinho.

  • A.

    Villa-Lobos, Tom Jobim e Chico Buarque

  • B.

    Carlinhos Brown, Daniela Mercury e Ivete Sangalo

  • C.

    Os Mutantes, Ernesto Nazareth e Milton Nascimento

  • D.

    Cláudio Santoro, Mozart e Bach

  • E.

    Chitãozinho e Xororó, Paralamas do Sucesso e Nara Leão

Assinale a alternativa que apresenta a lista de fontes sonoras que se encaixa na formação instrumental de um grupo de bumba-meu-boi do Maranhão.

  • A.

    flauta, violoncelo e piano

  • B.

    fagote, violino e gaita de fole

  • C.

    pandeirão, matraca e voz

  • D.

    clarineta, guitarra e sampler

  • E.

    bandolim, cravo e flauta doce

Assinale a alternativa que apresenta um compositor e sua respectiva composição referente ao estilo Barroco.

  • A.

    Pixinguinha – Os oito batutas

  • B.

    Caetano Veloso – Ao vivo

  • C.

    Villa-Lobos – As bachianas brasileiras

  • D.

    Francisco Manuel da Silva – Hino nacional brasileiro

  • E.

    Johann Sebastian Bach – Prelúdios e fugas

André é um produtor musical. Ele recebe várias encomendas para campanhas publicitárias. Um cliente solicitou a ele uma trilha sonora que destacasse as belezas do Rio de Janeiro, em uma interpretação suave, ao som de acordes dissonantes e sincopados. Como referência, seria adequado André enviar ao cliente um CD

  • A.

    do Tom Jobim.

  • B.

    do Chiclete com Banana.

  • C.

    de maracatu.

  • D.

    de ópera.

  • E.

    da Madonna.

Eduardo e Mônica, pais dos gêmeos Ricardo e Joana, sempre gostaram da música de Pixinguinha, Jacob do Bandolim e Ernesto Nazareth. Eles sonhavam que seus filhos pudessem interpretar, algum dia, os grandes clássicos desses compositores. Quando o menino e a menina completaram dez anos, Eduardo e Mônica resolveram procurar um professor que conhecesse bastante daquele repertório. Entre várias indicações de amigos, seria adequado que eles contratassem um professor que

  • A.

    fosse excelente guitarrista de heavy metal com muito conhecimento acerca dos pedais e dos amplificadores.

  • B.

    fosse pianista erudito com dois anos de especialização em Viena e em Paris.

  • C.

    tocasse violão de sete cordas e conhecesse profundamente a linguagem do choro.

  • D.

    fosse violoncelista e adorasse as suítes barrocas.

  • E.

    fosse especialista em manifestações folclóricas como o cordel e a catira.

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